ILOVEYOU, aussi appelé Love Bug, est un virus informatique ayant atteint des dizaines de millions d'ordinateurs pendant l'année 2000. Il a commencé à se propager par un mail dont l'objet était 'ILOVEYOU', attaché à un fichier appelé 'LOVE-LETTER-FOR-YOU.txt" étant en réalité un script, qui lorsqu'il était ouvert, renommait tous les fichiers personnels de son utilisateur par ILOVEYOU.

Sa propagation a été estimée à un coût de 5,5 à 8,7 milliards de dollars, et sa suppression totale aurait coûté pas moins de 15 milliards de dollars. En 5 jours, le virus originaire des Philippines a traversé les continents, contaminant 50 millions d'ordinateurs, soit 10% des ordinateurs possédant une connexion internet à l'époque.



Bien sûr, il existe un monde entre le ILOVEYOU de 2000 et celui de 2019 que je m'apprête à lancer. Mais la Corée du Sud a un historique assez intéressant concernant les cyberattacks et les virus. Saviez-vous qu'en janvier 2003, un malware, du petit nom de Slammer, a coupé toute connection internet pendant 12 longues heures à l'ensemble de la Corée du Sud ? Et ça a pris environ 10 minutes pour se passer. C'est fou, tout de même.

Je suis un grand mélomane.
Et comme je sais que certains d'entre vous sont déjà stressés rien que par ma présence ici, je vous propose une petite session de relaxation en musique.
Voici ma playlist composée de mes titres préférés, en attendant le lancement des festivités.

Les numéros de téléphone, les numéros de comptes bancaires, les numéros du loto. Peut-être que certains l'ont déjà remarqué, mais je suis passionné par les chiffres.

Et aujourd'hui, je vous propose un moment convivial, tout en simplicité. Sur deux sujets qui vous passionnent certainement : vos idols préférés et l'argent. Combien gagnent-ils ? Peuvent-ils vivre de leurs ventes ? Qui sont les fortunes de l'entertainment ? Je vous propose de découdre l'année 2019 - bien qu'elle ne soit pas terminée - et de vous présenter tout ça.

On commence avec des stats générales.



Si certains sont encore surpris, la Yuseong Media est en tête avec un profit réalisé à 12,2M k￦. Encore, je ne parle que des petits billets qui vont dans la poche de l'agence. On parlerait plutôt d'un chiffre d'affaire allant jusqu'à 20M k￦ pour une agence comme la Yuseong Media. La Wanderlust Ent, agence lancée relativement récemment (2016, en comparaison avec les trois autres ouvertes à la fin des années 90), occupe la deuxième place, devenant le véritable dark horse, détrônant même la Flow Entertainement, à la troisième place. Enfin, et LOIN derrière ses concurrentes, on retrouve la Knockout Global. Pourquoi un écart SI ÉNORME, me demanderez-vous ?

Pas de panique, on se penche sur les chiffres des agences de suite.

Je vous propose de commencer par la Flow Entertainment.



Les frères Yang sont la véritable machine à billets de la Flow Ent. A eux deux, ils représentent 65% des revenues de l'agence, oui rien que ça. Mention spéciale à Enigma, le boygroup de l'agence remplit honorablement son rôle de son côté. Et pour les autres ? Je n'ai pas détaillé le reste, mais si ça vous intéresse, CNC se trouve en 4ème position. Un rookie groupe à surveiller.

On continue avec la Wanderlust Entertainment.



Sans grandes surprises, on retrouve les Valkyries, avec Jihyo qui assure sa carrière solo. Et Spawn, les petits nouveaux se sont fait une sacrée place, s'imposant comme le top boygroup de l'agence. Hakku et Noa rejoignent Jihyo parmi les solos qui permettent à l'agence de faire des profits intéressants.

Et si on regardait un peu les monstres de la Yuseong Media ?



On ne sait pas vraiment ce qu'on leur met dans leur nourriture, mais un coup d'oeil rapide aux chiffres vont vous faire bondir. On comprend rapidement d'où est-ce que la Yuseong Media tient son avance face aux autres agences.

On finit avec la Knockout Global.



La différence avec les autres agences peut être frustrante. L'agence mise sur ses groupes pour pouvoir générer de l'argent, mais ce n'est pas suffisant. Pourquoi ? La réponse est simple : le nombre d'albums vendus. Ils sont au nombre de 561'000 pour la Yuseong Media, contre seulement 7'000 pour la Knockout Global.

Il existe un monde entre ce que les agences gagnent, le pourcentage que les artistes obtiennent et qui va réellement dans leurs poches. Déjà, vous serez forcés de constater que la vie n'est pas pareille pour les groupes et les artistes solos. Chaque revenu doit être divisé entre membres d'un même groupe, et dans ces conditions, c'est difficile de blâmer les artistes qui désirent se tenter à une carrière solo. Tout du moins, il faut que ça fonctionne.



Ce que vous avez sous les yeux. Ce sont les revenus estimés mensuels des plus grosses fortunes de l'entertainment. Vous avez bien lu. Mensuel. C'est absolument énorme, et si vous avez un peu le vertige en regardant ces chiffres, c'est tout à fait normal. On pourrait les considérer comme les S tiers de l'entertainment.

Voici le second tiers, et vous remarquerez que même s'ils gagnent moins que le tiers précédent, leurs revenus restent colossaux en comparaison avec le salarié moyen.



Et enfin, ceux qui appartiennent au dernier tiers et qui se rapprochent le plus du commun des mortels.



Pour information, vous remarquerez que l'on trouve parfois des artistes faisant parti de groupes, mais que le groupe est également renseigné dans un des graphiques. Lorsque le groupe est renseigné, il s'agit du revenu déjà divisé selon le nombre de membres, donc en d'autres termes, vous avez le revenu d'un membre faisant parti du groupe en question. Les artistes faisant parti de groupe et ayant eu une activité solo sont classés plus haut car leur revenu de groupe a été ajouté à leur revenu solo.

Par ailleurs, il ne s'agit que de statistiques vraies au moment où ce post est publié. Des changements significatifs sont amenés à avoir lieu dans les prochains mois et seront d'autant plus visibles lorsqu'un artiste ou un groupe réalise des vents d'albums physiques, comme on a pu le constater avec les graphes précédents.

PS pour ceux qui s'inquiéteraient pour Hui et qui seraient surpris par ce résultat : il est bon de rappeler que même s'il fait parti du groupe R.E.D, ce dernier est produit par la MBS, qui prend un bien plus gros pourcentage de revenus qu'une agence classique, puisqu'il est important de rentabiliser le coût de l'émission et de production du groupe. La majorité de ses revenus provient donc de la Flow Ent, dans laquelle il a fait ses débuts en solo il y a 2 mois.

Je vous entends déjà crier derrière vos ordinateurs. "Oh mon dieu, Oppa ne mange pas à sa faim !" (Même si c'est certainement le cas pour Hui) Et c'est pour cela que je vous propose une petite parenthèse sur les concerts. La plupart des derniers concerts qui ont eu lieu datent de 2018, et c'est pour cela que les revenus ne sont pas inclus dans les statistiques précédentes, vu qu'il s'agissait d'analyser l'année 2019 en cours.

PS : les concerts de 2019 n'ont pas été inclus non plus dans les stats précédentes parce que la plupart sont en cours ou viennent juste d'être annoncés, mais c'est le moment de découvrir les gros chiffres. Il s'agit donc d'une estimation et vous n'aurez qu'à faire l'addition vous-même.

Je vais vous spoiler : les concerts sont une véritable machine à billets, notamment pour les artistes. Pourquoi ? Hé bien, parce que pour une fois, ce sont EUX qui obtiennent la plus grosse partie du pourcentage de revenus sur ces événements. Bien sûr, ça dépend de l'ampleur de la série de concert, du nombre de tickets vendus, de la localisation du concert. Et rien que pour vous, je vous propose un retour sur les concerts qui ont eu lieu en 2018.



En 2018, nous avons eu droit à Equinox des D.Avenue, R3volution des Vict3ry et enfin Feel The Rythm des 6Rhymes. Des concerts qui ont amassé des millions, oui vous ne rêvez pas. Et sans plus tarder, une estimation des revenus des concerts de 2019.



Comme """par hasard""", on retrouve les groupes faisant le plus de bénéfices encore cette année en 2019, avec l'arrivée de petits nouveaux par rapport à l'année précédente : Valkyries, Hook3d et Supernova.

Message à la Knockout Global : il serait grand temps d'envoyer vos artistes en concerts.

Et on termine par les revenus engendrés pour l'ensemble des concerts de 2018 et 2019, par membres. Donc ce que vous avez ci-dessous, est le gain engendré par un membre dans le groupe concerné, avec le pourcentage que prend l'agence déjà retiré. Le premier graphe correspond à l'année 2018 et le second à l'année 2019. On applaudit, s'il vous plait.



Les différences sont expliquées par le nombre de membres. Plus il est élevé et plus les revenus sont divisés et donc faibles. Mais bon, quand on voit que les 6rhymes sont repartis avec 2,65M k￦, on se dit qu'il y a pire dans la vie.



Hook3d se retrouve en première place. Pourquoi ? Parce qu'elle est toute seule ! Le privilège de la carrière solo n'est pas à ignorer. Ensuite, on retrouve les groupes. Il est amusant de constater que les D.Avenue se retrouvent à la dernière place, mais ont doublé leurs revenus personnels par rapport à leur tournée de 2018. Ce qui montre à quel point les autres tournées de Supernova et Valkyries sont absolument colossales.

Conclusion : pour devenir millionnaire, il faut faire des concerts.

Prochain sujet ? Les staffiens.
Mais ça viendra plus tard, là il faut que je dorme, il est 16h après tout.

Chose promise, chose due. Après quelques jours d'absence, je vous propose de mettre le nez dans les royalties engendrés par les magiciens de l'ombre, ceux qui déroulent tout l'orchestre pour vos faves. Et vous serez surpris de constater que certains gagnent leur vie bien mieux que vos faves.

Les royalties. Qu'est ce donc ? Hé bien, c'est une sorte de pourcentage que touchent les producteurs, compositeurs, parolies, chorégraphes à chaque release à laquelle ils ont participé. Et sans attendre, voici les résultats des gains mensuels du top 4 des staffiens.



Oui, vous ne rêvez pas. Saehee touche environ 4 fois plus que Lee Bae, l'artiste dont elle est la manager. C'est à se demander pourquoi elle n'est pas déjà partie s'exiler sur une île des caraïbes. Ensuite, on a Insu, le manager des D.Avenue ; Haneul, manager des Valkyries et enfin Jisung, manager des Divine. Comme quoi, être un homme et manager un girlgroup est apparemment la clé de la réussite. Enfin, vous ne direz pas ça devant Saehee qui n'a rien à envier à ses confrères masculins. Vous noterez également qu'ils gagnent tous plus que 80% des idols, si on ne compte pas les royalties que les idols touchent eux même.

Et c'est astronomique. Au moins assez pour que certains se mettent à douter de leur choix de carrière. Et qu'en est-il des autres ?



Liuxian, Kyungsik, Nao et Tohru font partis de ce qu'on pourrait appeler le second tiers, avec des royalties permettant d'être mieux payés que 56% des idols. Enfin, Jongwoon, Joohyun et Kahei appartiennent au dernier tier qui gagnent plus qu'entre 11% et 35% des idols. Ils vivent leur vie assez confortablement, tout de même.

Certains l'avaient presque oublié.

Je ne suis pas un gentil statisticien, bloqué derrière son ordi, à compléter des fichiers excels absolument interminables. Même si c'est passionnant, je le conçois.

Mon but premier n'était pas de créer un top 50 des plus grosses fortunes de l'entertainment. Si je voulais faire des top 50, je travaillerais pour le netizen corner et je ferais des recherches sur les personnalités préférées des populations gays et lesbiennes. Parce que c'est exactement le genre de contenu que nous recherchons : insolite et amusant.

Insolite, je le suis. Amusant, plus pour longtemps.

Maintenant que vous avez ouvert vos yeux sur ce qui se cache derrière les rideaux opaques de la scène de l'idoling. Etes-vous prêts à repousser encore plus loin les limites ?

Et si nous faisions un plongeon direct dans l'intimité des personnalités de l'entertainment ? Et si on fouillait un peu dans leurs messages, qu'est ce qu'on trouverait ? Un message d'amour ? ILOVEYOU ?

Un anonymat fragile caché derrière une initiale.

Peut-être que c'est votre tour d'ouvrir un fichier excel ?